陈少云魏海敏演绎经典“对儿戏” 奚中路参演

　　演出海报

　　8月22日，上海逸夫舞台，陈少云、魏海敏两位来自海峡两岸的京剧名家将首度合作，上演京剧经典“对儿戏”——《坐楼杀惜》与《二堂舍子》，上海京剧院武生名家奚中路将助兴演出罕见于舞台的武戏《对刀步战》。

　　对角：旗鼓相当

　　陈少云是当代“麒派”掌门，被誉为“形神兼备，外朴内秀”，栩栩如生地扮演过众多性格风貌各异的角色，几乎囊括了国内艺术奖项的最高荣誉，可能是当下京剧界塑造新人物最多的老生演员。

　　来自台湾的梅派大青衣魏海敏有“百变京伶”之称，上海观众对她一系列新编剧目印象深刻，莎士比亚的麦克白夫人、古希腊悲剧里最著名的“恶女”美狄亚、从张爱玲小说里活到舞台上的曹七巧，以及去年春天由她一人领衔主演的《伶人三部曲》等等。其实，魏海敏还有一个身份——她是梅葆玖先生的开山大弟子，当代梅派传人中的“大师姐”，曾跟随梅葆玖先生潜心学“梅”十数年，京剧戏迷说：“她的梅派有醇正的老味儿。”

　　陈少云和魏海敏两位演过的戏，加在一起有400多出，在传统与新编之间游刃有余，古今中外，演尽了人间百态，是舞台上名副其实的“千面人”。有人说：他们是戏曲舞台上最会演戏的人；有人说：他们继承了传统美，开创了现代美。

　　双出：不温不火

　　在这场名为《对·角》的演出中，陈少云与魏海敏将联袂演绎《坐楼杀惜》、《二堂舍子》两出经典的对儿戏。“双出”非常考验主演的功力，《坐楼杀惜》和《二堂舍子》两出戏，一动一静，风格迥异，反差极大。

　　魏海敏说：“对儿戏里的角色往往都有些心事，比如《坐楼杀惜》里的阎惜娇和宋江，都是要从对方手里‘取’一样东西而不得，而《二堂舍子》里的刘彦昌和王桂英，则是要‘舍’而不能。这些内在的心理活动，是对儿戏好看的地方，也是激发两个好演员演出好戏的最大诱因。”

　　《二堂舍子》是梅兰芳大师晚年常演的剧目，曾与马连良、周信芳等几位大师合作。在1956年新中国第一次春节联欢晚会上，梅、周二位大师合演的就是该剧片段，留下了珍贵的影像资料。但后来这出戏演出几率很低，在业内有“容易演温”的说法，其原因是剧中人的思想感情复杂，有大量的心理活动需要通过恰如其分的表演加以诠释和表达，对演员的要求极高，只有旗鼓相当的成熟演员才能演出该剧的精妙之处。

　　魏海敏则认为：“《二堂舍子》演得不多，大家觉得这戏有点‘温’，相同的内容不断重复表达，有点落入老戏絮叨的窠臼。我的看法不太一样，刘彦昌和王桂英，一个是状元出身，一个是丞相之女，家庭地位旗鼓相当。但王桂英是个继母，丈夫的前妻（华山圣母）还是个神仙，要如何不偏不倚地对待亲生子和继子，这继母就更难为了。所以，这出戏其实非常复杂，如果细细品嚼那些翻来覆去的表述，会发现它内里非常丰富，细致入微地揭示人物内心的变化，这也是戏曲传统戏耐看的地方。”

　　与《二堂舍子》形成强烈反差，《坐楼杀惜》的演出效果往往堪称火爆，宋江被逼杀阎惜娇的故事，当年由周信芳大师与好几位杰出的花旦行当名伶演成了“麒派”的看家戏之一，表演中充斥着针锋相对、剑拔弩张，煞是好看。不过，这出戏容易演得“过火”，此番由陈少云、魏海敏两位演技派演来，尤其注重表演中的合理性与分寸感。

　　陈少云介绍：“《坐楼杀惜》是一出相当好看的戏，富有层次的表演如抽丝剥茧，演员之间的互动引人入胜。在宋江的生活里，除了衙门的公事，就是梁山的弟兄。‘杀惜’的动机并不是为了阎惜娇和张文远的奸情拈酸吃醋，而是他私通梁山的把柄落在阎惜姣之手，而不得不痛下杀手。”

　　值得一提的是，“大武生”奚中路在这次《对·角》专场中将携弟子郝帅奉上几近失传的武生老戏《对刀步战》。顾名思义，《对刀步战》是两位武生对战，是《铁冠图》中很有特色的一折戏，一度被禁，解放后上演的次数屈指可数，很多观众甚至都没听说过这出戏。这次的演出版本源自天津稽古社尚和玉先生，由贺永华老师在八十年代亲授。奚中路表示：“这出戏再不唱，恐怕要失传。”贺老在世时只演过一次，而这回也是奚中路自己的“首秀”。

　　“这是一出具有代表性的武生开蒙戏，也是全面展现我们长靠武生基本功的戏，表演中有刀架子、枪架子、枪下场、刀下场、趟马、起霸等等，表演中数次改换兵器，加之载歌载舞的表演形式，足见功力，煞是好看。这几年京剧界在挖掘传统戏上做了一些工作，但对武生传统剧目的挖掘和整理还是不够，这次挑选《对刀步战》，不仅是希望能在舞台上恢复演出一折好戏，更希望把这出戏传承下去。今后，也希望有更多类似这样的演出机会，让精彩却不常见的武戏与观众见面”——这是奚中路的心愿。