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《酱园弄·悬案》:当坚忍的生命撞向历史礁石

2025-07-01 11:42:55    来源:互联网 当前位置:首页 > 明星八卦 > 内容

  齐青 段昕彤

  冷风掠过阴寂的酱园弄堂,月光漫过石门,大提琴声密布在空气中,蒙面的女人用红色的头巾遮盖肿胀和淤青的面庞,拎着一个渗血的提包,毅然踏进这无尽头的深邃。

  这正是《酱园弄·悬案》的开篇——在宏大史诗长河中的一次渺小而具有革命性的反抗。

  由陈可辛执导的民国悬疑巨制《酱园弄》于第77届戛纳国际电影节非竞赛展映单元首映,其中,上部《悬案》将于21日正式登陆全国院线,并作为第27届上海国际电影节开幕影片于14日进行世界首映。

  这部筹备七年之久、云集三十多位知名电影人的作品改编自20世纪40年代中国动荡的背景下发生的一起谋杀案,“詹周氏杀夫案”——1945年3月,上海酱园弄发生骇人命案,长期遭受家暴的詹周氏(章子怡饰)将丈夫詹云影(王传君 饰)杀害并分尸十六块后被捕。

  八十年前,被切碎成十六块的不仅是赌徒詹云影的躯体,更是民国司法的不公、性别暴力的延续与时代荒诞的展露。八十年后,陈可辛导演将这场“民国四大奇案”之一搬上银幕,我们不止看到詹周氏染血的旗袍、灰白的眉毛,不仅看到一桩血案,更凝望在动荡时局下人性与权力的浮世绘。

  一个故事与一群人

  从类型看,《酱园弄》是一部有历史感的罪案片,故事围绕警察破案及詹周氏杀夫分尸后的三次庭审展开,由此牵出各种人物组成的时代群像。陈可辛感兴趣的不是“杀夫分尸”的事件本身,而是这个事件背后的时代和身处其中的人的命运,他的影像目光,为这部由明星驱动的悬疑叙事类型片披上了一层历史使命的光泽。

  在这场大戏中,我们看到詹周氏,一位贫穷且目不识丁的底层女性,额角与脸颊的胎记成为她苦难的印记;詹云影,他从典当商沦为落魄赌徒,恰如1945年动荡上海的缩影;我们也看到记者兼剧作家西林(赵丽颖 饰)、监狱大姐头王许梅(杨幂 饰)、警察薛至武(雷佳音 饰)、算命瞎子(易烊千玺饰);我们看到超越单纯犯罪叙事的野心,看到由三位核心女性角色构成的漂泊动荡的命运交响曲。

  故事赋予詹周氏无比深刻的苦难。这个自幼被卖、在婚姻中遭受长期家暴的女性,眼中“似笑非笑的决绝”成为角色最精准的诠释。她代表着旧社会底层女性的绝境——当法律与道德皆无法提供庇护时,暴力成为最后的活法。

  在审判进行的过程中,西林以金丝眼镜与复古卷发的知性造型惊艳亮相,她的原型脱胎于真实历史中为詹周氏奔走的作家苏青,影片将其重塑为以笔为剑的启蒙者。她的卷发假发是她在父权社会周旋与战斗的盔甲,她懂得利用一切资源,也会呐喊出掷地有声的宣言——“愿今天的女性不要屈服,不要让他们得逞。”

  西林在用文字唤醒詹周氏活的希望,王许梅则在用行动托举詹周氏生的可能。她是一个生存主义者,企图通过怀孕换取减刑,最终在突如其来的死刑中沦为牺牲品。这个虚构角色恰与詹周氏形成镜像——如果说詹周氏以反叛挑战规则,王许梅则试图利用规则求生。

  她们是由旧时代串联起的共生者,“她们”还包含了弄堂深处探出头的家暴受害者、游行抗议的舞女、法庭旁听席上面无表情的妇女……她们是旧时代的共生悲剧,当詹周氏向丈夫举刀,她同时撕裂了沉默的帷幕——千万个“某某氏”的姓名,共同书写着一部未完成的女性觉醒史诗。

  一种风格与全明星

  在故事的开头,陈可辛沉默地用全景镜头注视着詹周氏,在水下用模糊不清的视角仰望她,而后詹周氏决然而麻木的特写眼神镜头与观众跨过银幕对望。

  陈可辛运用了大量的中近景特写镜头,去强调这种压迫感,给予观众极精准的视觉情绪与影像美感表达,且时常呈现胶片质感,实现技术与美学的共同突破。正如本片的摄影师包轩鸣在采访中所提到的:“陈可辛总是突破自己的舒适圈,西方观众不太熟悉1940年代的上海,而陈可辛十分希望可以从影像风格上弥补这份感知上的缺失。他想凭借现代性的敏感度,去创造对于那个时代独一无二的视角。”

  影片在历史悬疑叙事中大胆地投入了影像奇观的表达,用大量闪切、碎片蒙太奇、深沉的色调勾勒时代的裂隙。在角色诠释方面,陈可辛也在编织着盛大的历史重现篇章。我们能看到章子怡绝望时瘦弱的身形,微微佝偻的腰和几乎凸出的充血眼球,能看到她求死时抽搐下拉的嘴角,能看到她剪去长发求生时眼底的倔强。陈可辛给予了她塑造角色的深度,章子怡就出色完成了塑造角色的难度。而同样的,我们也能看到每个配角身上的历史痕迹,当杨幂眼中血丝密布,易烊千玺灰白的眼珠游移,这种全明星策略看似商业,实则是一片片猛烈撞向时代礁石的历史碎片。

  影片中的“詹周氏”成为那个时代女性的个例性代表。她既是受害者,也是除去以暴制暴外别无他路的施暴者;她既是女性意识觉醒力量的接收者,更是女性生命经验的传递者。她始终是复杂的,“酱园”弄堂的石门在年岁的风雨与烈阳中生长,而老去的詹周氏或有一日重新路过此地,她或许会突然驻足回望,又默然离开——那条狭小潮湿的弄堂,是否终于学会记住一个女人的名字?

  答案或许藏在陈可辛为下部曲埋下的伏笔里:相隔近一个世纪回望,片中每个人都既是凶手也是受害者,而真正的救赎,始于对每段无名历史的郑重书写。

  (作者单位:上海师范大学影视传媒学院)

  [责任编辑:  张晓荣]

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